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        古建筑彩绘详解

        时间:2019-06-05  来源:中国景观网  编辑:wangxiangyang  浏览:155次
        盛唐是我国彩绘艺术发展的一个重要阶段。《营造法式》“彩画作”总结了隋、唐、五代以来流行在全国各地的不同工艺及作法,规范了按工艺程度、图纹用意及材料划分若干等级,按等级的不同施于不同类型的建筑上。《营造法式》规范了六种基本做法:五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿结华装、丹粉刷饰和杂间装。

        盛唐是我国彩绘艺术发展的一个重要阶段。《营造法式》“彩画作”总结了隋、唐、五代以来流行在全国各地的不同工艺及作法,规范了按工艺程度、图纹用意及材料划分若干等级,按等级的不同施于不同类型的建筑上。《营造法式》规范了六种基本做法:五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿结华装、丹粉刷饰和杂间装。

        唐式五彩装彩画

        ?#21450;?#22823;多以红色作底,青、绿、朱、白、黑五色攒退,色彩鲜艳,以暖色为主,?#21450;?#32447;条刚劲有力,?#21450;?#32441;样多以花草为主,布?#32622;?#26377;三廷之分,总体效果疏朗大气。

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        唐式朱墨彩画

        朱墨彩画的特点是色调淡雅,一般不是用纯色,两笔起晕。?#21450;?#36793;缘用朱红色勾线,这是不同于五彩装和碾玉装之处。?#21450;?#20197;花?#27573;?#20027;,多是两方连续纹样,构图翻卷折叠,起伏回旋似水波,舒卷万千,风雅之至。

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        宋代的建筑形式比唐代规模更宏大,变化也愈加繁多,彩绘的表现手法也更为丰富。其特点是用墨更讲究笔法的流畅飘逸、线条的刚劲挺拔,花纹?#21450;?#20063;变?#27809;?#27900;多样。在操作技法上,宋代以线条轮廊和?#21450;?#36896;型为主、以退晕技法为辅、以青绿为主色、以红黄为陪?#27169;?#39118;格清淡雅致。由于宋代禁止民间私设金炉溶金,所以彩绘中很少用金饰,这也成为宋代彩绘的一大特色。

        宋式五彩遍装彩

        五彩遍装是在唐代五彩装的基础上发展起来的,是以青、绿、朱三色为主色调的一种彩画形式。?#21450;?#22806;缘以青、绿、朱三色叠晕,枋心内?#25105;?#20116;彩花纹或者五彩锦纹,一般来说,红?#36164;我?#38738;绿花纹,青?#36164;我?#32418;绿花纹,色彩相间形成?#21592;?#33394;,认色攒退,精工细作

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        宋式碾玉装彩画

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         元

        元立国不到百年?#33402;?#20081;不止,现今留存的彩绘很少,只有山西?#35272;止?#27946;洞广胜寺等几处实物。但分析研究这些仅存的实物可以得知,元代彩绘对我们建筑装饰的发展?#26434;?#19968;定的贡献。主要是以青绿为主调、同时辅以黑白线作各部?#21450;?#30340;轮廊线,使作品更?#29992;?#26224;典雅。元代还首创了在建筑物的枋心添加泥塑?#21450;刚?#19968;新的技法。

        明代是建筑和彩绘的?#27604;?#26102;代,其主要?#20998;?#26377;云龙彩画和龙草彩画,旋子彩画技艺也达到了前所未有的高度。其特点是画面色泽饱满、用金量大、?#21450;?#20016;富、装饰性强。受佛教在我国广泛流传的影响,明代建筑彩绘的宗教艺术倾向也日趋浓郁。


        到了清代,彩绘发展已高度成熟,官式彩绘可分为五类,即:和玺类、旋子类、吉祥草类、苏式类和海墁类。每科画种又分多种作法,如旋子即分8种;和玺又分4种,苏画又分4种,加之天花、椽头、斗拱、地方等彩画,五花八门,不胜枚举。汉地尤以山西地方彩画为盛,其汉纹锦、大金青、二金青彩画精美绝伦;少数民族地区的西藏佛寺彩画、云南彩画?#25216;?#20854;华美精彩。清式彩画在材料?#20998;?#20351;用上有了更多的?#40644;疲?#38500;了传统的石色之外,绘制异兽、包袱、白活所必须用的植物色也大量使用,更突出的是为使彩绘配合建筑等级之需,昂贵的金色也广泛施用,使得高等级建筑?#32536;?#37329;碧辉煌、光彩夺目。总之,清代建筑彩画无论是规模、?#20998;幀?#33394;彩、工艺等?#21152;?#38271;足的进步,达到彩画史的最高峰。

        清式和玺彩画

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        和玺彩画是清代彩画的最高形式,也称宫廷彩画。金龙和玺彩画是和玺彩画的最高等级形式,各大线均沥粉贴金,青绿二色攒退,盒子、藻头、枋?#26408;?#20026;沥粉贴金,平板枋、垫板均作龙纹片金彩画。和玺彩画根据各部位所画内容的不同又分为金龙和玺、龙凤和玺和龙草和玺等。

        金龙和玺彩画

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        龙凤和玺彩画

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        苏式彩画

        起源于江南苏杭地区的民间画法,乾隆年间传到?#26412;?#28436;变成为当时普遍采用的园林彩画形式。苏式彩画的特点是色调以红、黄、白等暖色或中性色调为主,绘画内容大多受江南风光和丝绸织锦影响,布局上多采用分段布图法。苏式彩画的线条流畅色调清晰、立体感很强,尤其是枋心细微传神,多用于民间或宫廷、庙宇的园林装饰。

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        汉纹锦彩绘

        清代彩画中的一个特殊种类,汉纹绵彩绘产生于明末清初,主要流传山西的晋中、太原一带。汉纹锦彩绘的出现与晋商有关:相传明末清初时晋中一富商大起宅?#28023;?#20182;要求匠师在描绘彩画时必须画出一个人们从来没有见过的图样。匠师们绞尽脑汁设计出种种?#21450;?#20182;均不满意,后来有位老匠师在?#21644;?#24403;?#21450;?#20013;得到启发,终于绘制出一种前所未有的?#21450;浮?#30001;于?#21450;?#33073;胎于汉代花纹,人们?#32479;?#23427;为“汉纹锦”。汉纹锦彩画主要表?#20013;?#24335;有大金青彩画、二金青彩画、小金青彩画、五彩汉纹锦彩画、山西苏画和刷?#21776;?#37329;彩画等六?#20013;?#24335;。

        大金青彩画

        在金青彩画等级中地位最高,它的截头?#21450;?#32441;样和空子内的山水人物花鸟、及椽?#20998;?#21475;等部位,都是用纸筋泥堆塑起来的,行话?#23567;?#22534;金”做法,多见的形式有堆金人物、堆金山水等。这种做法是清代山西晋中一带匠师特有的工艺,考察现今存留的清代建筑,除山西以外的其它地方?#24418;?#35265;到,可算是我国古代建筑彩画中的一朵奇葩。

        二金青彩画

        在金青彩画等级中位居第二,比之于大青金彩画,它减少了高难耗工的堆金工艺,只限于常规的立粉贴金作法。在清代中国建筑彩画中,无论是皇家、官式或民居彩画,立粉贴金作法?#35745;?#36941;被采用。其中的等级是以工艺的繁简、贴金量多少来区别界定。二金青彩画中的空子一般是在窝金底上绘制三兰三绿人物、山水、花鸟、博古等。三兰三绿画法仅限于山西?#34924;冢?#20854;高超的工艺装饰手法堪称古代彩画工艺的又一绝活。

        小金青彩画

        在金青彩画的工艺难度低于二金青,表现在版面上比二金青少了许多立粉贴金工艺。但工艺等级的降低并不等于制作水平也降低,比之于大金青、二金青彩画,小金青虽没有金碧辉煌之气,却凭添了许多儒雅淡逸。

        刷?#21776;?#37329;彩画

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        在清代山西晋中的民居内大量存在,是一种广泛用于普通民居内的简易彩画形式。刷?#21776;?#37329;彩画等级虽低形式却别具特色,从最简单的挽头?#27704;?#32447;起源,最终发展演变成一种独立的彩画类别。


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        标签:古建彩绘
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